杨占家进入北京影戏造片厂时由秦威、俞翼如、张先得等美术老长辈领进门，年青一代的美术师林木固然卒业于北京影戏学院，专业也对口，但进入影戏行业时却并不算成功。
1999年，林木正在卒业实验光阴跟组合拍片《西洋镜》，但这段阅历没有带给他直接进入业内的机缘，古板造片厂里的师徒轨造正在他们这代人身上并没有获得延续，“那光阴没有太多途径或引见，只牢靠我方去撞。”卒业后，他转而进入告白圈，拍告白、MV和散布片，此中蕴涵与张艺谋合营的北京申奥散布片、中国国度局面片等，一做便是七、八年。
从胀励念法和创意、培育应变才干到筑树气概体例，告白圈的做事履历对他今后做影戏美术有很大帮帮。林木出席的第一部影片是由张一白监造、赵天宇导演的《双食记》，其后正在张一白的推举下，他又到了徐静蕾执导的《杜拉拉升职记》剧组林木。
但这两部影戏作品，都不够以让他大显本事。直到不期而遇《杀生》，他才正在影戏美术界崭露头角，他也依靠本片得到当年多项最佳影戏美术指点奖。
《杀生》是林木和导演管虎的第一次合营，也奠定了他们往后再度联手的根源。可是存脑筋的是，正在此之前，他也曾婉拒了管虎导演的《斗牛》，提起这段旧事，林木也分享起一段幕后妙闻。
《斗牛》讲述了一头奶牛和黄渤扮演的农人牛二一同阅历存亡的寓言故事，但最初该脚本的脚色设定更为神怪不羁。
“最早的脚本更‘飞’，主角除了一头牛，再有一只蟋蟀，感应黄渤都不算第二男主角。”林木以为林木，当时内地险些没有好的殊效影戏，但这个脚本恰好必要好莱坞级此表殊效来做维持，加上《斗牛》预算较低、条目有限，他评估基础无法拍成影戏。
“飞”，是当初林木拒绝管虎的缘故，而他们接下来合营的《杀生》正在视觉上也是有些“飞”。“飞”，结果也成为林木正在多部影片里表示的特别气概。
如他所总结：“我不太应承只是老厚道实还原一个写实形态，只去扣切实性，我更喜好有一点妄诞或者神怪，由这些层面引申出来的东西，我会更有趣味。”
故事产生地最初定位正在一个西北古镇，林木花了两个月的功夫跑遍西北悉数古镇，他出现那里要么是弥漫着贸易气味的旅游景区林木，要么是老例的屯子样式。直到正在四川望见一个以砖石修筑为主的羌族古镇，才让他面前一亮。
他连夜拍摄照片、打电话给管虎，倡导他把故事从新配置正在如此一个原始的少数民族寨子里。隔天，管虎立即就领导团队赶来，他们扎根一个月，依照寨子的情况特质从新修正脚本。
正在林木的创作手记里，他如此写道，“故事中描写的幼镇时常会产生地动，而这个寨子就位于汶川的地动带上，而它公然大难不死，时隔汶川大地动仅几个月，咱们策划光阴如故阅历了几次余震我冥冥中感触，它彷佛便是为了这个故事而存正在的。”
正在场景上，他对实景，如祠堂表景、屋顶、广场等举行加工、改造，高出原始质感和宗教典礼感。因为这是一个抽离实在年代的故事，正在道具安排上有很大阐扬空间，林木就使用区别志具，如鱼形锁，钥匙，鹞子等来揭示人物的性子表达，还斗胆安排暖锅桌、阴阳酒壶、带有倾向盘的自行车等，将带有原始部落的东方元素和拥有近代工业感的西方文雅混搭正在一块，营造出一个拥有魔幻实际颜色的社会样式。
除了刻意场景和道具，林木还第一次独立承担造型指点。他把许多风牛马不相及的元素杂糅到本片的装束安排上。
任达华的脚色造型参考了巴黎时装周，他身上不只有好似古代唐朝行脚僧的背囊，再有欧洲中世纪气概的医药箱；梁静的脚色造型鉴戒了朝鲜族衣饰；牛半仙披着的鬃毛大裘有印第安部落风；王迅扮演的油漆匠身穿连体牛仔裤，配色瑰丽林木、斗胆；傻子的具体例型则参考了动画《七龙珠》里的魔人布欧
“那光阴创作激情很大！”固然拍摄条目吃力，但林木坦言，这是他正在创作空间上最为天马行空的一部，也是一段难忘且过瘾的阅历。
《杀生》之后，林木正在《暖锅英豪》、《九层妖塔》、《一出好戏》等影片里连接打造既相符故事表达需求，又具备气概化的美术安排。独特是正在《一出好戏》中，这个拥有寓言颜色的实际故事又再度为他的奇思妙念供应了落地的舞台。
当导演黄渤等主创还正在纠结怎么通过场景来出现人物的阶层蜕变时，林木从一本杂志上的浸船照片里获得灵感，他缔造性地提出正在沙岸上弃置倒立汽船的构念，帮帮团队打破逆境，也获得黄渤的表彰。
“通过这么一个颠倒的浸船，一下悉数题目都处置了，并且再有暗喻。”他以为故事里的人物、阶层相干能够通过浸船倒立的表正在样式来举行揭示，“有了颠倒观点后，船舱里的许多东西会很兴味，普通中的视觉习性全体被倒置。”
林木正在自愿与不自愿之间造成了他的创作特征，“我不太墨守陈规，只是为了还原事物，我希冀也许创作出区此表视觉观感。”
而今，他正在这条途上连接前行，寻事自我，不只与张艺谋合营最新谍战题材影片，还谋略拍摄一部正在本事层面上极具寻事的奇幻古装大片。看待加倍遥远的来日，他说，他还念试验科幻类型片。追影逐光 乘风破浪——致中国片子办事家林木（二）美术师篇
